1968年，電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。 這一年，電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾後"兩個概念來劃分的論點。在他看來，38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過："今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱："在戈達爾的影片裏，學問太多了。"　　其實，除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節最佳導演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節評委會特別獎外，戈達爾導演的其他幾十部影片，並沒有給他帶來很好的聲譽，大多數觀衆看戈達爾的電影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或許，戈達爾生來就是電影的敵人。　　在1967年拍攝的《週末》裏，他讓動作停止--兩個倒垃圾的人直接對着一部攝象機談話，長達7分鐘之久。在這部影片的開頭部分，一個僅僅穿着乳罩和短褲的女人，坐在半明半暗的一張桌子上，直接對着一部推近拉遠的攝象機說話，詳細的敘述她參加的一次狂歡。這個段落也持續了好幾分鐘。思想激進的戈達爾，用這種方式與好萊塢抗衡。因爲在他看來，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節奏，是爲了迎合觀衆，進而麻痹觀衆，使他們沉湎在白日夢中，甘心情願的忍受資產階級的剝削。他甚至認爲，電影本身就是資產階級的，要反抗資產階級，就需要把電影的傳統全部粉碎。這樣不象電影的電影，才使值得拍攝的好電影。